方方本名汪芳，一九五五年生。出生於南京，成長於武漢。一九八七年發表〈風景〉，獲中國優秀中篇小說獎，被認為拉開「新寫實主義」序幕，並因此成為中國「新寫實」派代表作家之一。作品包括小說《行雲流水》、《水在時間之下》等，多部作品被譯為英、法、日、義、葡、韓等多種語言。《方方日記》記錄武漢封城期間的所見所聞，在中國網絡上引發激烈反響。
有一年夏天，我前往晉江交流，返回台北途中，一位泉州的學生透過微信，推薦方方作品，包括〈風景〉等名作。我「又」脫口而說，「我認識方方主席喔。」學生丟來驚訝、讚嘆，最後是崇拜的圖案。
與方方主席，認識於○九年，代夏潮基金會董事長宋東文，邀請管管等台灣作家，參加湖北交流。方方以作協身分作東，並陪伴一段旅程。那次交流陣容整齊，以小說、散文、新詩、影像四種創作，邀齊長、中、青三代。既是嚴陣以待，也是鄭重看待，途中並託管管以特殊的「管畫」、「管字」，搭配作家的即席小品，完成臨別贈禮。方方也收到一份。禮物於行程中匆忙完成，心意卻不匆忙，必須眼神示意、密語溝通，才能製造臨別張力，「哇」聲連連。
沒料到這個「哇」聲，仍在進行，每當我在兩岸交流場合，提到認識方方主席時，便嘩然四起。他們好奇我跟方方老師有什麼因緣，彷彿認識方方，我也成了「主席團」。
我提到○九年到湖北交流，以及隔年方方率領湖北作家，來訪台灣。難忘的是，我跟美國《世界日報》主編吳婉茹、方方、以及作家陳應松等，共遊淡水。很可能是在冬天，因為有人提到了那首名歌〈冬季到台北來看雨〉，「夢是唯一行李，輕輕回來不吵醒往事，就當我從來不曾遠離……」一出捷運，細雨飄飄，山景紛紛遠了，海濤聲陣陣靠近。
回程，雨停了，方方與婉茹坐一塊，他們背後的窗景，有海、有觀音山，以及淡淡的，又綿長無盡的情思。我在交流場合提到「我認識方方主席」，是回到那份情境，但隨著交流場次日多，漸漸發現「方方」這名字好用，我就越來越不敢用了。認識，是一層膚淺的關係，方方必也不能認同，僅數面之緣，我就到處說嘴。
我倒是跟泉州的學生，一路聊方方，直到我登機回台北。方方的〈風景〉是她的成名作，發表於一九八七年，獲得全國優秀中篇小說獎，成為「新寫實派」代表。〈風景〉給我的最大意外，是敘述觀點採過世的「老八」、被粗暴俚俗的父親捧在掌心的兒子。他被葬在居家小窗下，默默看著父母、以及七名手足的發展。
我以為在大陸，小說談鬼神就算不是禁忌，也難以擠上主流，因為一個「虛空」的主體，怎麼饋養豐厚大地？評論家還會問，「有這麼多人能夠當主述者，幹嘛挑一個鬼？」當「鬼」慈悲了、有人性了，鬼比人，更像人。方方筆觸犀利，像刀、像照妖鏡，〈風景〉像是人心、人情的收妖，照耀處雖在武漢，但人心惶惶，誰的心頭沒有一隻妖？
最讓我玩味的是〈風景〉談文革以後的崩壞，但整篇文章沒提到文革字眼，在文革成為很多作家的痛，流瀉書寫時，已成為一種類型，消弭「類型」的窠臼影響後，方方守在途中，猛地一躍、一嚼，讓人疼得頭皮發麻，又熱淚直流。
〈風景〉是辣刀、熟筆，方方外貌則嬌小、溫婉。方方必定有許多種風景，不在飯宴上、不在旅途中，我怎麼好意思說，認識方方呢？但人心哪，必定還住有一隻妖，它叫做「虛榮」。
回到家的第一件事情，是找「方方」。都五年、六年了，她的贈書該被其他書籍，層層積壓了吧？非常意外地，我很順利找到。她的署名日期是，二○一○年，春。