顧德莎，一九五七—二○一九，嘉義人。高中時代擔任校刊主編，得過全國高中生小說比賽第二名，二○一二年重新提筆，曾獲新北市文學小說獎、桃城文學散文獎、全球星雲文學散文獎、台中文學獎台語詩首獎，以及台北市文學年金《驟雨之島》。
顧德莎落葉歸根回返故鄉嘉義，帶來幾個回饋：嘉義市增加藝文生力軍，支持老屋要更老，而非水泥化；擔任大學文學講師，播文字新種；與廚師小為結夥辦理「作家之屋」，增加活動據點。我在德莎的「強力回歸」中，適時參加了她的文學建設，並且聽到「流言」，「二姊的小說《驟雨之島》，有一個人物正是她的化身。」
德莎排行第二，文友暱稱她「二姊」。我眨眨眼，以同等的神祕低聲回應，「我跟二姊不在嘉義認識，而是新北市文學獎評審上……」回想起來，那一年才真正是顧德莎的「強力回歸」，筆力遒勁如松，刻畫一間病房、幾個病人，章節忽短忽長，一律採新詩格式，戛然而止。後來問二姊，才知道是刻意安排，我心底偷笑，「嘿，果然素人啊！」那一年差點因為規格非小說傳統，名落孫山。
德莎的文學苗發育快，少女時代即遍讀群書，成長離家，留給妹妹們一大面書牆，繼續餵養她們。德莎走入婚姻與事業，再回首文學已過半百，還好文學慷慨，沒有遲到與早退，必要時人人都得「留校察看」，德莎徘徊久矣，很可能長嘆一聲或者哭號幾晚，然再與文字為伍。因為根柢厚，德莎的「素人」期間很短，轉眼間再獲得星雲文學獎、桃城文學獎，小說、散文與新詩齊進，二○一七年十一月，兩岸作家杭州交流，她成為大會四位開幕發言人之一，分享與唐詩、宋詞的淵源，陳述漢字與古典的美好，她會議中提到，曾在蘇杭一帶經手紡織、成衣等業務，這同時也是小說《驟雨之島》的完成背景之一。
讀《驟》時，悄悄想到「有一個人正是她的化身」耳語，懷著「八卦」，心想哪一個人是她？是在中橫溫泉區做攤販生意的「伊娃」？她老公赴東莞當台幹，認識舞女小虹捨棄家庭，伊娃獨立撫養孩子；是在西門町接收工廠存貨開店的「林凌」？她與送貨員有了曖昧，在留、棄槴子花之間，道出了情感矛盾；會是〈六月雨〉中，那個接收了工廠與債務，慚愧與絕望之際，迎上閃著光開來的莒光號，那位可憐的老父兼老闆的女兒？還是成衣廠會計「秀蘭」，守口如瓶為公司平衡真帳、假帳？
《驟雨之島》一個主軸是寫台灣的紡織與成衣產業，成衣廠的發達史有了產銷兩端，並述及早期的稅務漏洞，成為少見的、有特色的「產業小說」，順利獲得台北文學年金獎。台灣成衣業者一方面迫於土地、人力成本，一方面接受大陸稅務、經濟等誘惑，併進東莞、蘇杭等地，德莎跟著西進，目睹成衣產業蛻變，並在兩岸消長間，聽聞四面楚歌，那來自產業興衰、人心沉淪，「驟雨」沖刷河床、搗毀了房屋，雨勢是關鍵，人心的淺盤更是要緊，正因為人心淺薄，沒有良善根基，小雨變得湍湍巨流。
成衣產業，夕陽無限好，它的好，在於曾經富庶台灣經濟以及一個家，時序推移中，產業板塊移動著。德莎常把颱風、地震帶入文本，彷若天災、人禍以台灣為食，德莎目睹它的狼藉，且本身就印著那個狼藉。《驟》是德莎以及台灣成衣產業的生命拓印，它不再是一個人或一個家族的故事，而在一個翻頁時，歷史變臉了，德莎以短篇小說，精繪島嶼臉譜。
德莎沒有遲到，這是我每次見她的最深感受，她的「素」可能是偽裝，如同在《驟》中，每一個人都是他們，同時也是她。
疫情前，德莎經歷多次化療後，不敵病魔，與世長辭，我與作家洪玉芬南下參加紀念會，大家細數佚事，席間應該悲傷卻悲欣交集。德莎二姊親選的告別式照片，印成大幀海報，捧著鮮花、腳踏球鞋大步向前，走向以後我們會看到、但二姊提早看到的世界。